葛韦格在采访中袒露了她少女时期的秘密，她到13岁时仍独自玩洋娃娃，而这种行为遭到家长和同学的唾弃。在《芭比》的创作中，她坚定地实践着那个她私藏多年的秘密想法：上了年纪的姑娘怎么就不能玩洋娃娃了？并不一定要小女孩摆脱洋娃娃的幻梦，而可以颠倒过来，大姑娘在洋娃娃的过家家里，表达自己的感受。在电影出字幕之前，葛韦格戏仿了《太空漫游2001》的经典开场，小女孩们得到芭比，就像类人猿学会使用工具，拉开文明的序幕。这种女性文化的“构建”很快被证明是封闭的谎言，虚妄的游戏被糟糕的现实解构，但是现实照进游戏也无妨，吸纳了现实的失望、创伤和狼藉，还能重建一座新的女孩乐园——解构的尽头是全新的虚构。

主要剧情：海坊长大的女主季曼意外成为男主陌玉侯宁钰轩的夫人，却被折磨，被欺负，但最后携手做生意，相爱相杀的爱情故事。

故事从一桩命案开始，主人公郑泰锡负责调查此案。

迈克尔·曼今年已满80岁，传记片《法拉利》已在后期制作，《盗火线2》最早哪一年才能和观众见面。

年轻的创作者正在积极努力地走向老年人的世界。尤其是我们第一代的独生子女，他们大多已经步入中年，发现自己的父辈正在老去，因此这些创作者开始关注到他们父母这一辈的故事。

朴彩英原图